Con larga y fecunda trayectoria literaria, de la que forman parte, por ejemplo, el Premio de la Crítica de Asturias 2004, concedido al libro 'El puente de los cerezos', el Apel-les Mestres otorgado a 'Witika, hija de los leones', y el Ala Delta, que recibió por 'Pendientes, caracoles y mariposas', Blanca Álvarez, nacida en Cartavio-Coaña, presenta hoy a las siete y media de la tarde en el Conservatorio Superior de Música de Oviedo la que será primera novela de un ambicioso proyecto editorial, el cual a su término se completará en forma de tetralogía o quizá pentalogía. 'Sonata de amor' (Anaya) es el título de la entrega inicial de la serie.
-Resuélvanos, en principio, la duda acerca de si la configuración final del proyecto constará de cuatro o cinco entregas...
-Es algo que todavía no tengo resuelto. Las cuatro novelas están claras porque cada una de ellas se corresponde con la voz de las cuatro chicas que protagonizan la historia. La duda que mantengo es respecto de una voz masculina que también forma parte del relato y podría ofrecer unas perspectiva añadida.
-Las protagonistas son jóvenes y están vinculadas por sus estudios musicales. ¿Por qué eligió ese mundo literario?
-Una razón sería la de ofrecer un punto de vista distinto acerca de una juventud a la que se suele mirar en términos peyorativos. Estas jóvenes, al contrario del estereotipo más divulgado, se someten a una disciplina feroz en sus estudios musicales y académicos, dan muestras de una extraordinaria fuerza de voluntad y ponen en evidencia que hay más tribus juveniles de las que se acostumbra a retratar.
Oviedo y Gijón
-El escenario es la ciudad de Oviedo. ¿Algún motivo particular para acogerse a ese entorno?
-Podría haber desarrollado las novelas en Madrid, que conozco casi mejor que Oviedo. Pero he querido huir precisamente de esas geografías urbanas, Madrid o Manhattan, que ya son casi obligatorias en este tipo de series. Y, por supuesto, no importa tanto el escenario como el alcance narrativo. Cualquier historia puede ser universal. De otro lado, los acontecimientos se irán desenvolviendo en posteriores entregas por diferentes espacios asturianos, como Gijón.
-Vayamos perfilando a las cuatro protagonistas. Defina a Carmen, que es la voz de 'Sonata de amor'.
-Es la más normal de las cuatro, con los complejos naturales de su edad, una hermana mayor a la que admira y unas piernas estupendas. Si se le suprimiera el violín de su vida y las muchas horas de trabajo que le dedica -algo que no logra entender Julio, de quien está enamorada- incluso podría pasar por convencional.
-¿Celia?
-Ella misma dice que posee una belleza de burdel. Es la líder, la más lanzada y atrevida.
-¿Carla?
-Se trata de la 'pijolinda', aparentando que todo le va bien, cuando en realidad oculta un conflicto familiar muy serio. Detrás de la fachada, alberga una enorme dulzura y la pasión por la cultura. Las energías que muchas chicas de su edad emplean en el cotilleo de las cosas del corazón, en su caso van destinadas a la lectura o a la ópera.
-Finalmente, Cloe...
-Es hija de madre francesa y de padre a su vez descendiente de emigrantes españoles en Francia. Vive uno de los episodios más turbulentos durante un botellón.
-Junto a la historia de las chicas, 'Sonata de amor' se entrevera con capítulos alternos en los que se perfila el propio título de la novela...
-Ese es el lado detectivesco de la personalidad de Cloe, que sigue la pista de una partitura, 'Sonata para un amor muerto', de la que no se sabe si alguna vez se escribió o si sólo es fruto de un rumor histórico legendario. No voy a anticipar la resolución de la intriga, pero por el medio anda un abuelo anticuario, el diario de una burguesa parisina y un compositor, Glenn Glondolier, que podría ser una especie de Glenn Gould, el intérprete por excelencia de las Variaciones Goldberg, al que dedicó Thomas Bernhard 'El malogrado'.
-'Sonata de amor' habla de jóvenes músicos. ¿También está construida musicalmente?
-Espero que sí, que se advierta su ritmo de prosa poética. Y que al final adquiera una estructura sinfónica.
