Llega hoy a las pantallas españolas 'Micmacs' (2009), el cuarto largometraje en solitario de Jean-Pierre Jeunet después de 'Delicatessen' (1991) y 'La ciudad de los niños perdidos' (1995), co-realizadas ambas con Marc Caro. Lucha de pequeños contra grandes, 'Micmacs' busca inspiración en Goliath, Pulgarcito, 'Toy Story' (cada personaje posee un talento particular que hace progresar el relato), Chaplin o Keaton, entre otras fuentes referenciales. También se inspira, por supuesto, en el poderoso universo propio de Jeunet. Una de sus autocitas es el cameo de la pareja de 'Delicatessen', Dominique Pinon y Marie-Laure Dougnac, aunque el reparto de la película reúne a presencias habituales de su cine. Junto al citado Pinon vemos, por ejemplo, a André Dussollier, Yolande Moreau y Urbain Cancelier, a cuyo lado irrumpe Dany Boon (director y protagonista de 'Bienvenidos al norte'), quien debió sustituir a dos meses del rodaje a Jamel Debbouze, el entrañable Lucien de 'Amelie' (2001).
Boon da vida al cinéfilo soñador Bazil, 'homeless' con una accidental bala alojada en la cabeza susceptible de provocarle la muerte en cualquier momento, y desde crío huérfano de padre a causa de una mina antipersona. Su desgraciada relación con las armas le lleva a querer vengarse de las dos grandes empresas armamentísticas culpables de su infortunio. Para ello contará con la ayuda de su banda, una extravagante pandilla de inventivos traperos, gente desclasada con alma de niño.
Luego del París idealizado de 'Amelie' y de aquel París de principios del siglo XX de 'Largo domingo de noviazgo' (2004), fotografiados por Bruno Delbonnel, Jean-Pierre Jeunet vuelve a filmar de nuevo la capital francesa, sólo que ahora bajo la asimismo fantasiosa fotografía de Tetsuo Nagata. Su pátina sepia arroja un estilizado París que entrevera lo viejo y lo nuevo, lo tradicional y lo moderno, centro urbano y extrarradio. Probablemente más próxima a la etapa primera de Jeunet, cuando éste compartía responsabilidades detrás de la cámara con Marc Caro, 'Micmacs' despliega una meticulosa evocación nostálgico-poética, y no por ello menos cáustica, de una cierta Francia; a la vez que ofrece un exuberante y sentido canto al cine, mediante un ilusionista juego multirreferencial de espejos confrontados en abismo.
Pocos cineastas tan dotados como Jeunet para expresar como nadie -siempre desde una rara complejidad- la pasión cinéfila, el amor incondicional y sin barreras hacia un arte de la ilusión que nos hace soñar despiertos maravillando nuestra mirada.
