Las telas de los viejos cuadros que llenan los museos están cargadas de misterio. Prueba son las toneladas de datos que afloran cada vez que se somete una obra a una simple mirada de rayos X. La costumbre de los pintores de pintar sobre lo pintado, de hacer varias maniobras y requiebros antes del definitivo ofrece con el paso de los siglos información incontestable de su época, de sus costumbres o, como en este caso, de su propia identidad. Hace solo unos meses ocurría en Oviedo, con la aparición, bajo el primer Jovellanos que pinto Goya, del retrato de una misteriosa mujer que todavía tiene mucho que contar. Ahora, tras la obra que siempre se ha conocido como la 'Gioconda de Madrid', y que durante los tres siglos y medio que ha permanecido en las colecciones reales (las que dieron pie al Museo del Prado) se creyó una copia de un autor desconocido, aparece un paisaje que habla de Leonardo. Y dicen sus valles y ríos que el parentesco con la joya del Louvre no es el de una reproducción frente a un original, sino el de un cuadro ejecutado por un discípulo a la vera de un maestro. Se sabe ahora por ese paisaje de pinceladas subyacentes, que permanecían ocultas tras un fondo casi negro en los almacenes de la pinacoteca, que se trata de una interpretación muy especial realizada en el taller del propio Da Vinci y muy cercana en el tiempo a la obra maestra que atesora París.
Se sabe ahora que está datada entre 1503 y 1506. Así lo asegura el profundo estudio que han realizado los conservadores del museo español tras hacer aflorar la capa oculta, siguiendo los detalles de una investigación que anticipó 'The Art Newspaper' y que permite hablar de cuadros casi gemelos.
Pero los técnicos llegan aún más lejos, poniendo nombre al autor de esta hermana gemela de la Gioconda. Dicen que «muy posiblemente» se trate del asistente de Leonardo y que, como él, conocía a la modelo. Aventura el informe que incluso pudo haber estado presente cuando ella posó para el original que pintó el genio toscano. Aunque con todas las cautelas, la autoría se atribuye a Andrea Salai, pintor que se sabe estuvo en al estudio de Leonardo a partir de 1490, y que «probablemente se convirtió en su amante». Otro posible autor sería Francesco Melzi, quien se unió al estudio de Leonardo alrededor de 1506. Ambas autorías están en la hipótesis que maneja Bruno Mottin, conservador jefe del centro de investigación y restauración de los museos de Francia que cita 'The Art Newspaper'.
Los conservadores del Prado creyeron durante muchos años que el autor de la 'Gioconda de Madrid' era un desconocido copista flamenco u holandés. Una tesis basada en el hecho de que el soporte de la pintura, una tabla de roble, no era habitual entre los artistas florentinos que preferían el nogal. Solo la técnicas más avanzadas han permito comprobar que la tabla era en efecto de nogal y no de roble, como se creía.
Otro dato curioso es que, para sorpresa de los expertos, el estado de conservación de esta 'dama leonardiana' del Prado es mejor que el de la 'Mona Lisa', que aparece mucho más cuarteada. Con todo, los expertos se frotan las manos, dado que la proximidad y similitud entre estas 'Giocondas gemelas' permitirá sustanciosos avances en el estudio de la pieza original.
