La OSPA, en Gijón

Del lirismo de Schubert al sonido catedralicio de Bruckner

Antes de Bruckner, escuchamos a lo largo de la primera parte a la mezzo alemana Anke Vondung en una selección de lieder de Schubert llevados del piano a la orquesta por Britten –'La trucha'–, Reger –'El grupo del hades'–, Offenbach –'Serenata'–, y Liszt –'El rey de los alisos'–. A Anke Vondung la escuchamos hace años con la OSPA en la 'Rapsodia para contralto, coro masculino y orquesta', de Brahms. Su voz posee un registro muy homogéneo, un fraseo muy cuidado, adecuado volumen y una expresividad comedida y apropiada a estos lieder de Schubert.

Las versiones orquestales, en algunos casos, no añaden mayor musicalidad a la versión original para piano. Sin embargo, aportan cierto sentido descriptivo, especialmente destacado en 'La trucha' y 'El rey de los alisos', probablemente la mejor interpretación de la mezzo. Como propina, cantó el lied de Schubert 'A Silvia'.

La 'Quinta Sinfonía' es, a pesar de su longitud extremada que parece invitar a la dispersión, una obra sólidamente unida por materiales temáticos que comparten los movimientos. La concepción de Coello fue soberana.

Primero, muy unitaria, compacta, destacando en cada motivo que se repetía una especial intencionalidad. Por otra parte, muy rica en dinámicas y, finalmente, con un contrapunto muy cuidado en el que las melodías se interrelacionaban entre todos los instrumentos.

Destacamos especialmente la labor de todo el viento. Los metales, siempre compactos, muy afinados y rotundos en esa sonoridad brillante. De los movimientos destacamos el scherzzo de una gran variedad emocional y flexibilidad rítmica. Y el movimiento final, toda una síntesis de esta 'Quinta sinfonía', de las más difíciles de Bruckner y de la que escuchamos una versión que bien podría ser de referencia.

Sin duda, el mejor Bruckner que ha interpretado la OSPA en toda su trayectoria.