Rosalía, fusiones y raíces

Desde una perspectiva musical, nos encontramos en 'Lux' con una rica mezcolanza de cantos, como el vals mexicano o el fado, y la fusión entre géneros, con una presencia de la música barroca y la electrónica, por ejemplo, en una de las canciones más elaboradas, 'Berghain'. Dentro de los parámetros vocales clásicos, la voz de Rosalía, algo corta, se encuadraría en la de una soprano de gracia o ligera, con facilidad para el agudo y la voz impostada, pero con poca proyección. Tampoco le hace falta. Volviendo a 'Berghain' la estructura de la obra, con su aria, recitativo y coral recuerda a una cantata luterana, con contrastes y armonías barrocas, pero de una expresiva modernidad. Las raíces de algunas canciones 'Lux' están sobre todo en los diferentes palos y cadencias del flamenco, aunque se cante en ucraniano o japonés. 'Seso, violencia y llantas', comienza por una cadencia andaluza, que se perpetúa en toda la canción. En 'Porcelana', se filtran, con claridad, ritmos de bulería y soleá. En 'Mundo nuevo' se perciben los latidos de la petenera, y de una manera esencial, en 'De madrugá', 'La yugular' o 'La rumba del perdón', nos encontramos con raíces flamencas e hispanas universalizadas en 'Lux'. Parece que va a ser cierto aquella frase de Xenius que dice «lo que no es tradición, es plagio», y en Rosalía vive mucha tradición.