«Es una mala noticia; costará mucho volver a remontar», sostiene el director de los museos

Lucía Peláez, quien le precedió en el cargo hasta hace un año, presenta una reflexión definitiva y reveladora: «Yo en su momento, en 2008, cuando se planteó el proyecto para el traslado a un edificio independiente anexo a Tabacalera, me parecía que era interesante y que beneficiaba al museo, si en aquel momento se hubiera procedido al cierre, la colección hubiera pasado 18 años almacenada y no podríamos hablar del Museo Nicanor Piñole», afirma. Peláez explica que el museo, además de su tarea expositiva, cumple una tarea de investigación de la obra el autor, de educación, e incluso de índole social fundamental que no se habría desarrollado. «Considero que para hacer un traslado del museo tienen que respetarse unos procesos de trabajo y tiene que haber un proyecto bien definido, si no corremos riesgos técnicos y legales serios».

El Piñole y el Museo Evaristo Valle se complementan el uno al otro. Están dedicados a los grandes artífices de la renovación de la pintura asturiana. Y desde Somió la decisión del cierre temporal tampoco se ve con buenos ojos. Así lo expresa Pablo Basagoiti: «Valle y Piñole son referentes para la historia cultural de la región y para Gijón, eso es matar a Piñole, es esconderlo, es cavarle una tumba y hacerlo desaparecer».

Pilar Lafita, que fuera directora de la Fundación Municipal de Cultura en el que momento en el que se planteó el traslado del Piñole a Tabacalera, muestra una opinión similar: «Es una decisión que se toma sin ningún argumento y es una absoluta banalidad». En el momento en el que se ideó el cambio, añade, había un proyecto de ciudad y de cultura. Ahora no advierte que esa globalidad exista.

Todos esos artistas para quienes Piñole fue un auténtico referente que alimentó su creación sienten igualmente ese cierre temporal como una puñalada. Entre ellos, Hugo Fontela: «Me parece poco sensato, no tiene mucho sentido», afirma, quien además entiende que la actual ubicación del Asilo Pola, en el que fuera el entorno vital del pintor, es el lugar más conveniente. Pelayo Ortega, por su parte, tampoco entiende el cierre indefinido: «A mí me parece que es un error y es muy triste».